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| 谈谈和工友一起写作 |
| 作者：白晓虹 |
１９４８年下工厂期间，参加过几次工友的集体创作与演出，根本谈不到什么经验，只能说说我们是怎样和工友一起写作的，以供给爱好文艺的同志们做个参考。
在咱们和工友一起写东西中间，很容易产生两种偏差：一种是在咱们思想上就存在着一个“好为人师”的想法，下工厂不是学习，而是抱着一种教人的态度；所以在和工人一起创作当中，就会形成包办代替。当然工友们对写剧本还是在摸索中，因此在组织结构上，往往不能像我们所想象的那样很快想出办法来，这时候我们就不能再三再四的根据实际情况去启发他们，便长篇大论的讲一套。这一讲工友就说：“好极了！文工团同志说的还能错吗？快写，快写。”他再也不敢发言，干等着咱们讲。这样一来就失去了工人自己创作意义，实际上是我们的思想感情代替了工友的思想感情。另一种就是谦虚过火，完全抱不负责任的态度。坐了一晚上未发一回言，结果浪费了很多时间，也没搞出什么成绩来，这时工友便说：“文工团同志是干什么的？咱们自己能干还用他呀！”闹的情绪低落，对自己的创作失去了信心。这两种过左过右的态度都不正确，根据以上这两偏差我们改变了办法，首先要尽量的发挥工友们的艺术天才，因为工友们的思想、情感与爱好，不是咱们所能体会到的，像码头工人的装卸号子，不是咱们所能写出来的；《二毛立功》当中的王二毛，把饭包扯起来一抡一挟不是咱们所能做出来的，只有劳动人民自己才能写出、唱出、表现他生活中的一些东西。所以写作中要以工友为主，咱们少发言，做补充。工友们想不起来的时候，我们不能单刀直入的说出，而应把咱们想出来的东西，通过另一种方式启发，像船渠锅炉厂工友写《王智富》的时候，材料什么都搜集好了，因为都是初次搞，大家不知道怎么把它穿插起来，这时候我们就找出像《兄妹开荒》、《陈宝玉立功》等差不多每个工友都看过的戏来分析研究他是怎么穿插的，人物是怎样写的。大家明白了，你一言，我一语的不大时间就结构起来了，看过《三国演义》的工友说：“咱们也伏一笔，叫老牛和老张打赌，等王智富研究成功后，也好根据这个对老牛这样没有信心、说怪话、轻视人的工友教育一下。”大家笑着说“好”，你也想，我也想都用起脑子来，不但想出了很多技巧，也想出了很多语汇。这样一来，一方面工友们了解到怎样写剧本，另方面咱也学到了工友们的思想、情感，体会到工友爱什么，嫌恶什么，对咱们本身也是个极大的改造。这样搞几次，两方面都能提高。
１９４９年 |
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